“我们不想成为一家受资助的电影院” 2018-10-28 08:01:02

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第一部故事片Burkina Faso Fanta Rinjana Nacro的真相之夜唤起冲突并重温真相Vanta Rinjana Nacro,布基纳法索,1小时夜晚的难度40布基纳法索是该国电影之一Idrisa Vedrao Gou Usman Semban或Suleiman Cisse今天鼎盛时期的非洲电影,很难说服公众看非洲电影制作人不难看出大陆已经演变只要我们不给他一个肮脏的外表,西方观众就有麻烦保留一些被批评的电影,因为他们没有被非洲人扮演如果媒体花的时间显示几个孩子正在死亡或艾滋病,这是正常的人们不会试图理解它当然,责任媒体只是这个,但我们也有制片人非洲电影的责任可见度的份额,难度更多与发行有关,虽然投掷的信封的制作有很多o f门票70%如果你不能旋转35mm的电影,有数字,但真正的问题不是电影的国际电影非洲一直在努力寻找自己观众的知名度我们不想继续电影补贴计划与Marc Gautron(联合作家)一起写很长时间,我们不想要那场战争,但战争结束后当电影的暴行发生时,舆论 - 我就是这样 - 感兴趣但是当战斗停止并且和平协议签署后,人们失去了兴趣,这有时开始折磨那里的受害者的精神,那些刽子手也是人类,知道暴行如果我们不注意我们的态度我们的二元性,我们的动物可以克服我们人性的一部分我仍然相信酷刑者和凶手是迷恋的迷茫行为,但有一个明确的时刻,就是必须优先考虑避免我的野蛮风格一个在公司medy已经过去,但在某些时候,行为是如此新鲜,你不能笑,另外,历史就像莎士比亚戏剧治疗,这个喜剧没有地方,因为我的印象,舆论,包括我需要为他们在最近的战争中前进而生活的东西,我们无法看到暴行,我需要切碎的身体莫特暴行我不想指出我不喜欢卢旺达的电影的位置酒店 - 特里乔治 - 有时在四月La Pecce - 来自(关于卢旺达大屠杀戏剧 - 埃德),重要的是要处理国际规模的暴行而非非洲,它们是国际性的,它们是历史传统除了起点之外影片来自前南斯拉夫的战争这是我第一次看到残酷的行为,在第二次世界大战期间,我们进行了自卫如果法国看到一个德国人,他就把他解雇了南斯拉夫,卢旺达,利比里亚,塞拉利昂Leone或者没有被象牙海岸杀死,人们livi在一起,一夜之间提供的服务,他们开始杀死别人,他们很高兴看到别人的痛苦,我不明白我的参考LEXION导致了我发展真相的历史责任夜是非常重要的,而且暴行写的是暴行她的飞溅电影是永恒的四年前,当我在9点40分保持我的初衷时,卢旺达的行为在20世纪60年代在卢旺达或布隆迪一再被禁止,这是记者对历史的兴趣,但我们不能总是责备其他人在诚实和政治上缺席,但真正的问题是个人当我们看到父亲杀害他们的孩子或他们的妻子因为他们不是“正确的种族群体”时,人们不禁原谅冲突的每一端达到抽象的政治解决方案当我不是受害者时,设计,智能,似乎被宽恕,但当我面对受害者时,我觉得停止战争更加困难,如何失去一个孩子き被醉酒的司机带到父母身边

为了达到最终的宽恕,你必须经历舞台的震撼,经过一段时间的痛苦,你能否升华所有这些报复我知道我的电影中没有种族冲突,我没有去卢旺达或我曾经住过的国家,但我读了很多 我记得一个女孩的卢旺达大屠杀告诉幸存者收集证词,凶手如何切断四肢(武器,他父母的腿)并让他们在完成后回归奖励,他们“忘记”谁杀了女儿和完成母亲的石头在血腥死亡之前,这个看到他家人在他眼中的女孩没有复仇的欲望,所以通过阅读这个故事,我也想要感受到报复这种深刻的人性是一项人类的工作,作为人类的其他事物意味着克服这种采访MichaëlMelinard的愿望